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在继承的基础上发展与创新，这就是前辈艺术家走过的路，艺术是永恒的创造，尽管它是第二性的东西，我们的客观存在的时代才是第一性的东西，正是这一唯物主义的观念，使我们懂得，我们生为当代的中国筝人，就应当创...

艺术风格

春苗第二部份快板欢快热烈，其中托劈的指法较多，慢弹时声音节奏方面还是较好，速度加快大指托劈时声音的力度和清淅度就比较混乱了，拖劈用大關節或小關節只是一種習慣，如，趙玉齋老師的山東派習慣小關節，曹桂芬老師的河...

创作理念

从第三部分开始，是技巧的大发挥，在这后三部分中，将浙派的双手训练快四点，快点弹，点指，长摇，按弦，扫摇等等都运用得淋漓尽致，此曲的速度必须适应行进和激战内容的要求，是一路加快的，开始是一分种...

个人经历

旋法进行时，下行多级进，上行多跳进，两个偏音下行时，i上带F，l，上要带，i，燕乐音阶又叫苦，哭，音，清乐音阶又称欢，花，音，姜女泪，全曲属苦音，在声腔体徵调式的旋法中主音上方强调小三度...

社会影响

总之，在教学中，教师应避免对学生过分的指点，帮助甚至包办，逐步培养少儿能独立地，自觉地主动地学习弹筝，而不是依赖老师或家长等外力督促，四，竞争心理，在古筝教学中，少儿还有一种明显的特征，竞争...

未来展望

以陆游这样热血的爱国诗人，也认为才藻非女子事，李清照还有什么话可说呢，她只好一人咀嚼自己的凄凉，又是只有一个愁，李清照是研究金石学，文化史的，她当然知道从夏商到宋，女子有才藻，有著作的廖若晨星，而词...